Сьогодні в прокат вийшов черговий спільний фільм Стівена Спілберга і Тома Хенкса «Шпигунський міст». Ми вирішили згадати попередні роботи неперевершених майстрів своєї справи і головних патріотів Голлівуду.
«Врятувати рядового Раяна», 1998
Сімдесят мільйонів виробничого бюджету і заснована на реальних подіях історія часів Другої Світової війни. Напевно, зовсім не випадково дебютним спільним досвідом Спілберга і Хенкса повинно було стати настільки масштабне і важливе для нації кіно. Перший тоді вже мав за спиною два Оскари і потихеньку перетворювався на живого класика. За широкими плечима другого маячили все ті ж дві статуетки і слава народного артиста. Форрест Гамп і автор «Списку Шиндлера» - кому як не їм належало створити головний американський фільм про Другу Світову війну?
В основі сюжету - історія порятунку пересічного Джеймса Раяна, троє братів якого майже одночасно загинули на різних фронтах. Командування вирішило демобілізувати солдата і відправити його на батьківщину до невтішної матері. Виконання місії доручили невеликому взводу під командуванням капітана Міллера.
На роль командира загону Спілберг шукав не просто бравого вояку або героя без страху і докору, а недосяжний для простого смертного моральний ідеал, поміщений у раниме людське тіло. Якраз пару років тому Роберт Земекіс явив світу Форреста Гампа, віртуозно виконаного Томом Хенксом. Хотів того актор чи ні, але ця роль миттєво перетворила його на совість нації. Це був той самий випадок, коли вибір виконавця виявився вирішений задовго до початку зйомок. Капітан Міллер передбачувано приніс Хенксу номінацію на Оскар, але нагорода в підсумку дісталася Роберто Беніньї («Життя прекрасне»).
Цікаво, що в тому ж 1998 році, після 20-річної перерви, в професію повернувся Терренс Малік. У «Тонкій червоній лінії» він малює ту саму війну, але якщо Спілберг забарвлює її в патріотичні зоряно-смугасті тони, то у Маліка вона набуває пацифістський криваво-червоний відтінок. Зрозуміло, духопідйомна стрічка Спілберга була набагато тепліше зустрінута глядачами (майже півмільярда загальних зборів), ніж екзистенційна драма Маліка. Кіноакадеміки також були прихильнішими до творіння народного автора, нагородивши його за кращу режисуру.
«Злови мене, якщо зможеш», 2002
Легенда говорить, що коли Том Хенкс прочитав уривок зі сценарію Джеффа Натансона, то сказав своєму агенту: "Зрозуміло. Це фільм Лео. А що щодо хлопця з ФБР, його вже вибрали? " «Ні, поки на ранній стадії». Тоді Хенкс зняв трубку і набрав номер Спілберга...
Ця історія чудово підійшла б для реклами майбутньої картини або в якості байки на творчому вечорі, але нам здається, що насправді все було набагато прозаїчніше. Хенкс був ідеальним кандидатом на роль, тому Спілберг вибрав саме його. Як відомо, фільм позиціонувався як авантюрна комедія. Трейлери малювали бравурну історію про те, як суворий дядько з ФБР ганяється за злочинцем-вундеркіндом, але той раз по раз дуріє спецслужби, вислизаючи від них в останній момент.
Насправді ж картина обернулася в міру смішною трагікомедією, в центрі якої - сентиментальні відносини між «сином» і «батьком», який направляє талановитого зірванця на шлях істинний. Останнє тут означає перекування геніального злочинця в корисного агента ФБР. За великим рахунком, Спілберг запропонував Хенксу ідеалізовану фігуру батька і той прийняв виклик. Благо він вже приміряв це амплуа в «Проклятому шляху» і частково в «Врятувати рядового Райана».
Незважаючи на те, що Спілберг, подібно до свого героя, надув глядачів, фільм відмінно пройшов у прокаті, отримавши високі оцінки критиків. Чому-то (видно, ще з часів Остапа Бендера у нас сильні плутовські традиції) картина сильно полюбилася вітчизняним кіноманам. На даний момент "Злови мене, якщо зможеш" займає 24 місце в топі "Кінопоїска", випереджаючи і "Діамантову руку", і "Джентльменів удачі, і інші куди більш видатні фільми про благородних шахраїв.
«Термінал», 2004
Третьою і найменш вдалою картиною творчого тандему вважається «Термінал». Історія застряглого в аеропорту вихідця зі східної Європи не сильно зворушила американського глядача. "Термінал" "провалився у вітчизняному прокаті, ледь окупивши бюджет тільки за підсумками міжнародних зборів. Вперше за довгий час Спілберг не вгадав настрою глядачів і, як результат, трохи сфальшивив.
Адже потенційно «» Термінал «» виглядав сильним проектом, який, як це зазвичай буває з фільмами Спілберга, збирає в нагородний сезон цілу оберемок призів. У тому числі і третю статуетку для Хенкса. Адже якщо в «» Врятувати рядового Райана «» йому дістався усталений архетип, а в «Злови мене, якщо зможеш» - не найзначніша роль другого плану, то в «Терміналі», здавалося, Спілберг приготував для свого улюбленця по-справжньому оригінального героя.
Віктор Наворський, довірливий славний малий, виявився замкнений у терміналі аеропорту, тому що під час перельоту в його рідній Кракожії сталася революція. Ні вдома, ні сім'ї, ні документів - в Америці він все одно, що інопланетянин. Найсильніша драматична ситуація, конфлікт маленької людини і системи - одним словом, роль-виклик! Адже перша половина «Терміналу» являла собою ту міцну трагікомічну притчу, яку від неї чекали. Однак у другій половині фільм раптом стрімко втрачав почуття смаку і в підсумку запам'ятовувався як солодка мелодрама з вульгарним фіналом.
Складно сказати, що послужило причиною такої тривалої перерви - відносна невдача з останнім фільмом або велика зайнятість обох майстрів - але наступного фільму Спілберга і Хенкса довелося чекати одинадцять років. «Шпигунський міст», що вийшов сьогодні, розповідає невмисну історію часів холодної війни про обмін радянського розвідника Абеля на американського льотчика Пауерса. Хенкс грає благородного адвоката Донована, який, ризикуючи своїм життям, цей обмін здійснив. Критики прийняли новий фільм Спілберга на ура, особливо відзначивши гуманістичний посил і разючу актуальність картини. Чи жарт, Спілберг зняв кіно про холодну війну в ситуації нової холодної війни. Тим значніше на цьому тлі бачиться закладений у фільмі заклик не поспішати спалювати всі мости, а намагатися знайти компроміс. Інший глядач може заперечити: "Спілберг знову вчить добру, а Хенкс вкотре грає хорошого хлопця. Десь ми це вже бачили... "
Все це чиста правда, перший - великий гуманіст, другий - людина світу. Але що вдіяти, якщо Спілберг органічно поєднує моралізаторство з віртуозною режисурою, а Хенкс краще за всіх у світі грає позитивних героїв? За продуктивністю з цим творчим тандемом може зрівнятися хіба що дует Скорсезе-ДіКапріо. Єдине, чого хотілося б їм побажати, це частіше зустрічатися. Чекати нового фільму ще одинадцять років ми не готові.
